La chaîne électroacoustique

La table de mixage

Voie d'entrée

On distingue principalement sur la console, les voies d’entrée et les voies de sortie.
La voie d’entrée possède plusieurs raccordements possibles :

• l’entrée micro équipée d’un connecteur XLR permet de raccorder un signal microphonique (faible) symétrique à basse impédance.
• l’entrée ligne (ou line) généralement équipée d’un connecteur JACK pour raccorder un signal à haute impédance dont le niveau est plus important que celui d’un microphone.
  L’entrée ligne est généralement asymétrique, mais peut-être également symétrique sur les consoles professionnelles.

	Les principaux réglages que l’on trouve sur une voie d’entrée : • GAIN, TRIM ou SENS selon les constructeurs : Désigne l’étage d’amplification du signal. Il sert à élever le niveau du micro (ou de la ligne) pour lui donner une valeur qui correspond aux tensions de fonctionnement des circuits de la console. Le niveau est visible sur le vu-mètre de la console lorsque l’on appuie sur le bouton PFL ou CUE ; ou surun bargraphe visualisant toutes les entrées de la console si elle en est équipée. Trop faible, ça souffle ! Trop fort, ça sature (craquements, distorsion) !
	• PAD, LINE ou HI-Z selon les constructeurs : Atténuation, en général de 20 dB, du signal présent à l’entrée micro. On l’utilise lorsqu’un signal est trop fort, après l’avoir réduit avec un GAIN au minimum (cas des boîtes de direct ou micros de grosse caisse et caisse claire…) Attention ! Sur certaines consoles, ce bouton sert également à commuter l’entrée ligne !
	• LOW CUT : C’est un filtre passe-haut qui coupe les fréquences inférieures à sa valeur (75, 80 ou 100 Hz en général). Sur certains modèles plus complets, on peut choisir cette valeur à l’aide d’un potentiomètre rotatif, et dans ce cas, la plage s’étend de 20 Hz à 400 Hz. On utilise ce filtre chaque fois que le signal que l’on doit capter ne contient pas de fréquences inférieures à sa valeur. On évite ainsi d’amplifier des résonances parasites ; on réduit les « pop » de la voix…
	• Ø PHASE - inverseur de polarité : Ce commutateur permet de renverser la polarité du signal présent à son entrée (le point chaud 2 va sur le point froid 3). On l’utilise lorsque l’on place plusieurs microphones sur le même instrument ou sur un orateur par exemple… Si l’un des deux microphones envoie un signal hors phase par rapport à l’autre (à cause d'un câble mal soudé, par exemple), il apparaît une perte très audible par annulation de certaines fréquences (principalement les graves).
	• 48 VOLTS - phantom : L’action de ce bouton envoie un courant d’alimentation à l’appareil qui lui est connecté (microphones électro-statiques, boîtiers de direct, pré-amplis des micros à électret). On l’appelle souvent alimentation fantôme parce qu’elle est bien présente mais on ne l’entend pas. On véhicule le + 48V au travers des câbles connectés en 2 et 3 de l’XLR ; et le - 48V sur la masse 1.
	• EQ - égalisation : Elle se présente généralement sous la forme de boutons rotatifs permettant d’augmenter ou réduire certaines fréquences ou plages de fréquences et d’un commutateur permettant de mettre en ou hors service la section d’égalisation. On peut ainsi comparer avec ou sans correction.
	• AUX - auxiliaires : Constitués de plusieurs potentiomètres rotatifs, ils permettent d’envoyer des valeurs différentes du signal vers des sorties auxiliaires (secondaires) afin d’alimenter les amplificateurs des enceintes de retour de scène ou des multi-effets, par exemple.